Principal Arte Y Entretenimiento Guía de relaciones de aspecto: 8 relaciones de aspecto de películas y TV

Guía de relaciones de aspecto: 8 relaciones de aspecto de películas y TV

Una relación de aspecto afecta la forma en que la audiencia percibe una película o un programa de televisión. Elegir una relación de aspecto que se adapte al tema de una película es una decisión esencial para cualquier director.

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¿Qué es una relación de aspecto en una película?

Una relación de aspecto describe el ancho y el alto de una pantalla o imagen. Una relación de aspecto consta de dos números separados por dos puntos, el primer número indica el ancho de la imagen y el segundo su altura. Por ejemplo, una relación de aspecto de 1,33: 1 significa que el ancho de la imagen es 1,33 veces el tamaño de su altura. Para eliminar decimales en esta razón, puede escribirlo como 4: 3.



8 relaciones de aspecto para usar en películas y televisión

Ha habido muchas relaciones de aspecto diferentes a lo largo de la historia del cine y la televisión, pero hoy en día, cuatro relaciones son comunes, con algunas relaciones clásicas que regresan.

  1. 4: 3 o 1,33: 1 . Las primeras películas se presentaron en una proporción de 4: 3, y hasta el advenimiento de la HDTV de pantalla ancha, 4: 3 era la proporción normal para los televisores de definición estándar. Hoy en día, la relación de aspecto de 4: 3 sirve principalmente para fines artísticos, como imitar un estilo de realización de películas antes de que la relación de aspecto de pantalla ancha se convirtiera en la norma.
  2. 16:9 . El tamaño estándar para televisores de pantalla ancha de alta definición y la mayoría de los monitores de computadora, 16: 9 es la relación de aspecto más común que se usa en la actualidad. Por lo general, se asocia con tomas de video para televisión e Internet, ya que las relaciones de aspecto de las películas suelen ser más amplias para lograr un aspecto más cinematográfico. Fuera de las salas de cine, la mayoría de los espectadores ven contenido en pantallas de 16: 9, por lo que, a menos que esté filmando contenido que se mostrará en salas de cine, filmar en la proporción de 16: 9 es una decisión acertada.
  3. 1.85:1 . Una de las dos relaciones de aspecto estándar en el cine moderno, 1,85: 1 se considera el formato de pantalla ancha normal y en realidad es bastante similar en tamaño a 16: 9. Es un poco más ancho que 16: 9, lo que significa que el contenido que grabe en 1.85: 1 y se muestre en televisores de pantalla ancha y monitores de computadora aparecerá con delgadas barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla. Aunque esta relación es más común para los largometrajes, muchos programas de televisión que luchan por lograr un aspecto cinematográfico también se filman en 1,85: 1.
  4. 2.39:1 . Conocido como formato de pantalla ancha anamórfica, 2,39: 1 es la relación de aspecto más amplia común en el cine moderno. Crea una estética asociada habitualmente a los largometrajes dramáticos de primera calidad, y su amplio campo de visión lo convierte en la relación preferida para fotografiar paisajes escénicos.
  5. 2,76: 1 (70 mm) . En la actualidad, directores de autor como Christopher Nolan, Quentin Tarantino y Paul Thomas Anderson han impulsado el resurgimiento del formato de película de 70 mm, que tiene una relación de aspecto descomunal de 2,76: 1 (y a menudo se proyecta en pantallas IMAX gigantes). 70 mm inicialmente saltó a la fama a fines de la década de 1950, en parte debido a su uso en la película ganadora de la Mejor Película. Ben Hur , pero el formato se fue desvaneciendo gradualmente. Ahora, al igual que en la década de 1950, Hollywood está usando 70 mm para atraer al público de regreso al cine brindándoles una experiencia única que no se puede duplicar en casa en la televisión.
  6. 1,37: 1 (proporción de la academia) . Sólo un poco más ancha que la proporción de 4: 3 utilizada durante la era del cine mudo, Academy Ratio se convirtió en la proporción estándar de películas en 1932 cuando las películas sonoras se convirtieron en la norma. Cineastas contemporáneos como Andrea Arnold y Paul Schrader todavía usan ocasionalmente esta proporción.
  7. 2.59: 1 a 2.65: 1 (Cinerama) . Para competir con la creciente popularidad de la televisión a principios de la década de 1950, los distribuidores de películas decidieron que necesitaban crear un incentivo adicional para que el público fuera al teatro. Esto resultó en la creación de Cinerama, un formato de pantalla súper ancha que involucra tres cámaras de película estándar de 35 mm que proyectan simultáneamente una película en una pantalla curva.
  8. 2.35: 1 a 2.66: 1 (Cinemascope) . Debutando en 1953, Cinemascope fue un formato de pantalla súper ancha desarrollado por el jefe de investigación de 20th Century Fox. Dado que usó lentes anamórficos por primera vez, Cinemascope solo requirió un proyector, lo que lo hizo mucho menos complejo que Cinerama. Poco después de la aparición del Cinemascope de Fox, Paramount introdujo su propio formato de pantalla ancha llamado VistaVision, pero no pudo competir con sistemas anamórficos menos costosos como Cinemascope y pronto quedó obsoleto.
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¿Qué son el letterboxing y el pillarboxing en el cine?

El formato letterboxing y pillarboxing son métodos para preservar la relación de aspecto de una película incluso cuando se presenta en una pantalla con una relación diferente. Cuando hay una discrepancia entre las relaciones de aspecto de captura y visualización, pueden aparecer barras negras (o mates) en la pantalla. Las barras negras en la parte superior e inferior de la pantalla se denominan 'formato de pantalla ancha' y aparecen cuando el contenido filmado tiene una relación de aspecto más amplia que la pantalla. Las barras negras a la izquierda y a la derecha de la pantalla se denominan 'pillarboxing' y se producen cuando el contenido filmado tiene una relación de aspecto más alta que la pantalla.

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