Principal Música Guitar 101: ¿Qué es un pedal de retardo? Aprenda cómo funciona un pedal de retardo para efectos de guitarra eléctrica

Guitar 101: ¿Qué es un pedal de retardo? Aprenda cómo funciona un pedal de retardo para efectos de guitarra eléctrica

Cuando se trata de efectos de guitarra eléctrica, quizás el arma secreta de muchos de los músicos de hoy sea un pedal de retardo. Tanto en formas sutiles como pronunciadas, los sonidos de retardo son una fuerza oculta detrás de muchas interpretaciones de guitarra asombrosas.




¿Qué es un pedal de retardo?

Un pedal de retardo es un efecto stompbox que graba y reproduce cualquier música introducida en él. Por lo general, esta reproducción ocurre en milisegundos. Cuando la reproducción es rápida, un pedal de retardo produce un efecto slapback, una reverberación instantánea y ágil de lo que se tocó. Con tiempos de reproducción prolongados, los pedales de retardo producen paredes de sonido en cascada, ideales para crear paisajes atmosféricos.

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¿Cómo suena un pedal de retardo?

Dependiendo de cómo marque la configuración de su pedal de retardo, puede sonar así:



  • Un efecto de reverberación, creando la ilusión de un espacio más grande.
  • A trémolo efecto, simulando las fluctuaciones de volumen de fuego rápido que hacen que los trémolos funcionen.
  • A compresor , ampliando y potenciando los sonidos de su guitarra.
  • Un efecto de eco, que produce copias al carbón de las notas que tocas.
  • Un efecto de cinta inversa, donde su interpretación se reproduce hacia atrás (solo disponible en ciertos pedales de retardo).
  • A coro / vibrato efecto, creando la ilusión de múltiples instrumentos (nota: esto solo es posible en pedales de retardo que incluyen modulación de tono).

En consecuencia, un pedal de retardo es un efecto extremadamente versátil, dependiendo de los parámetros específicos de su pedal y cómo los marca.

¿Cómo funciona un pedal de retardo?

Los pedales de retardo tienen una amplia gama de ajustes posibles, según la marca y el modelo. A continuación, se muestran algunos de los parámetros más comunes:

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  • Nivel de efecto . Esto controla la cantidad de la señal de retardo procesada que llegará a través de su cadena de señales. La señal procesada a menudo se denomina húmeda y la señal no procesada se denomina normalmente seca. Si gira la perilla de efectos completamente hacia arriba, su señal estará completamente mojada. Esto puede crear efectos alucinantes, pero podría abrumar fácilmente la estructura de la canción de cualquier melodía que esté tocando. Por lo tanto, es aconsejable mantener la perilla de efectos a un nivel razonable.
  • Realimentación . La mayoría de los pedales de retardo pueden devolver sus sonidos retardados a la cadena de señal para que se repitan una y otra vez. Al subir la perilla de retroalimentación, el amplificador permitirá que salgan cascadas de retardo. Una vez más, este parámetro debe utilizarse con prudencia. Si bien un tono de retardo sin retroalimentación es aburrido, demasiada retroalimentación rápidamente convertirá su salida en puro caos, ideal para collages de sonido ambiental, pero bastante inútil para tocar con otros músicos.
  • Tiempo de retardo . Este parámetro controla cuánto tiempo espera el pedal antes de reproducir su interpretación de audio. Los tiempos de retardo cortos (alrededor de 50 milisegundos) producirán el efecto slapback instantáneo que es popular en la música country de la vieja escuela y el surf rock. Los tiempos de retardo prolongados (alrededor de 800 milisegundos) casi pueden crear un efecto de canon, en el que una línea de música se repite sobre sí misma, unos latidos más tarde.
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¿Cuáles son los mejores pedales de retardo?

Es un poco cliché, pero el mejor pedal de retardo será el que cubra sus necesidades sonoras a un precio asequible. Existe una enorme variedad de opciones y precios entre los pedales de retardo. Aquí hay algunas opciones para ayudar a distinguir la diferencia:



  • Jefe DD-7 . Si existe un pedal de retardo insignia, seguramente vendrá de la serie Boss DD. Boss lanzó su primer stompbox de retardo compacto en 1981 y, en los años siguientes, ha ofrecido combinaciones de retardo analógico, retardo digital, cambio de tono, reverberación y bucle en estos pequeños recintos compactos. El retardo digital DD-7 se lanzó en 2008 y sigue siendo el retardo compacto insignia de la marca (aunque para los músicos con un presupuesto más alto y más espacio en la pedalera, el DD-500 es la oferta premium de la marca). Junto con múltiples modos de retardo digital, el DD-7 presenta una simulación de retardo analógico, una simulación de bucle de cinta inverso, un efecto de modulación para tonos de coro y tap tempo, que le permite establecer el tiempo de retardo tocando un ritmo en el pedal ( o un interruptor de toque externo).
  • Strymon TimeLine . Si el Boss DD-7 es el Chevrolet de los pedales de retardo y el DD-500 es el Cadillac, entonces el Strymon TimeLine es el Mercedes-Benz. Este pedal de retardo no es ni barato ni especialmente compacto, pero añade una asombrosa cantidad de efectos a un circuito de retardo impecable. La compañía anuncia específicamente 12 máquinas de retardo integradas en la unidad. Al igual que el DD-7, puede agregar modulación de tono a su tono de retardo, pero también puede agregar overdrive gracias a su perilla Grit. Cuenta con nueve diales integrados en lugar de los 4 del Boss. Esto puede ser emocionante o abrumador, dependiendo de su deseo de jugar.
  • Copia carbón MXR . En el extremo opuesto del espectro de complejidad, está el MXR Carbon Copy. Solo cuenta con tres perillas de parámetros: Mix (también conocido como nivel de efecto), Regen (también conocido como la cantidad de retroalimentación) y Delay (también conocido como ajuste de tiempo). También cuenta con un solo botón para agregar un efecto de modulación. Ninguno de estos parámetros se puede marcar con tanta precisión como en los modelos Boss y Strymon, pero muchos rockeros casi lo prefieren. También es relativamente económico y está construido de forma sólida como una roca. Carbon Copy es un retardo analógico, no un retardo digital. Esto produce lo que muchos músicos consideran un tono más cálido, pero hace que ciertas funciones, como un tap tempo, sean imposibles.

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Puede producir una amplia gama de tonos con un pedal de retardo, pero estos son algunos de los más utilizados:

  • Refuerzo de la guitarra principal . Innumerables guitarristas principales usan pedales de retardo para extender el sostenido de sus solos. Desde Richie Sambora de Bon Jovi hasta Dave Murray de Iron Maiden y Jennifer Turner de la banda de Natalie Merchant, está en las líneas principales en todas partes. Una excelente configuración de retardo de la guitarra principal es establecer el tiempo de retardo en aproximadamente 380 milisegundos, su retroalimentación en aproximadamente el 45% y su nivel de efecto en aproximadamente el 40%. Pruébelo al final de una cadena de señal saturada y escuche los agradables ecos.
  • Efecto Slapback . Si no quieres mucha reverberación de tu delay, un efecto slapback puede ser ideal. Establezca su tiempo de retardo en aproximadamente 120 milisegundos, su retroalimentación en aproximadamente un 20% y su nivel de efecto general en aproximadamente un 65%. Deberías tener tonos country ágiles en poco tiempo.
  • Retraso en cascada (como The Edge) . Cuando muchos guitarristas piensan en delay, piensan en un solo jugador: The Edge de U2. Si desea producir su tono característico (como en Where The Streets Have No Name), en realidad necesita un efecto de retardo dual. El DD-500 y Strymon TimeLine pueden hacer esto, junto con otros pedales de gama alta. La mayoría de las cajas compactas como la DD-7 y la Carbon Copy no pueden. (Por supuesto, siempre puede apilar dos pedales de retardo compactos, uno tras otro. Muchos guitarristas hacen esto). Para obtener un buen retardo de borde, intente configurar su primer retardo en unos 350 milisegundos con un 30% de realimentación. Establezca su segundo retraso en 520 segundos con un 10% de retroalimentación. Y si realmente quiere sonar como The Edge, también necesita dos amplificadores, con señales de retardo que retroceden entre los dos.
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      El guitarrista Tom Morello, cofundador de Rage Against The Machine y Audioslave, actúa como solista con el nombre de The Nightwatchman. Utiliza el retardo digital Boss original, el DD-2. Estos son algunos de sus consejos y trucos sobre las mejores formas de usar el pedal:

      • Intente experimentar con cualquier tipo de control de nivel . Esto controla la cantidad de la señal de retardo que se mezcla con la señal de guitarra normal. Puede lograr efectos geniales dejando el control de nivel completamente hacia arriba, cortando así la señal normal del sonido.
      • Los tiempos de retardo prolongados a veces se pueden ahogar en una mezcla de banda . Cuando eso suceda, intente aumentar su señal con la ayuda del pedal de overdrive ajustado a un ajuste de ganancia más bajo (como con la punta de impulso limpia de arriba).
      • Establezca el nivel del efecto y repita los niveles más allá de la mitad, y toque un acorde o una sola nota . Mientras suena, manipule la perilla de retardo; según el nivel del efecto y el nivel de repetición, puede obtener un efecto de gorjeo y remolino que imita los sonidos electrónicos de un DJ. Intente usar el pedal de overdrive para mejorar.
      • Prueba el efecto fugitivo . Algunos pedales de retardo analógicos como el MXR Carbon Copy pueden tener un efecto desbocado al subir el nivel del efecto y las perillas de repetición hasta que la señal comience a retroalimentarse sobre sí misma. Manipule este sonido con la perilla de tiempo de retardo.
      • ¿Dejas tu pedal de delay todo el tiempo? Intente configurar el pedal como una función de acento: un tiempo de retardo medio con niveles de efecto y repeticiones por encima de la mitad, por ejemplo. Cuando llegue el momento en una canción o solo para una explosión de retardo, pise el pedal y luego póngalo de nuevo.
      • A Morello también le gusta lo que él llama el retardo del violonchelo: la aproximación de un violonchelo sinfónico, o sonidos de ballena en la guitarra, ajustando la guitarra a un retardo más largo, tocando la nota con la perilla de volumen en cero y luego llevando el subir el volumen mientras se usa el vibrato en la nota: crea algo que suena como un violonchelo. A algunos guitarristas les gusta llamar a estas llamadas de ballenas.

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