El oído humano puede detectar una amplia gama de sonidos. En el extremo inferior, podemos escuchar vibraciones de unos 20 Hz, que es perceptible solo como un retumbar sordo. En el extremo superior, podemos escuchar vibraciones de aproximadamente 20.000 Hz, que se percibirán como un leve gemido. Pero entre esos extremos está el punto óptimo de la audición humana. Y podemos aumentar o disminuir frecuencias específicas con el uso de un ecualizador.

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¿Qué es un ecualizador?

Un ecualizador (también llamado EQ) es un filtro de audio que aísla ciertas frecuencias y las aumenta, las reduce o las deja sin cambios. Los ecualizadores se encuentran en una amplia gama de dispositivos electrónicos. Éstas incluyen:

  • Sistemas estéreo domésticos
  • Sistemas estéreo de coche
  • A través de software digital en computadoras, teléfonos celulares y tabletas
  • Amplificadores instrumentales (guitarra, bajo, teclado, etc.)
  • Pedales de guitarra o efectos de rack
  • Mesas de mezcla de estudio

Un ecualizador alterará el color de una señal de audio. Podría hacer que las voces sean más articuladas al aumentar el rango de frecuencia de agudos. Podría hacer que una canción suene más pesada al aumentar las frecuencias graves. A veces, se puede utilizar para eliminar ciertos sonidos de una grabación, como el zumbido agudo de un dispositivo de iluminación fluorescente.

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¿Qué hace un ecualizador?

Un ecualizador ajustará la salida de audio para enfatizar ciertas frecuencias sobre otras. La mayoría lo hace mediante el uso de filtros lineales. El funcionamiento de esos filtros varía según la interfaz del ecualizador.

A continuación, se muestran algunos tipos populares de ecualizadores:

    Ecualizador paramétrico o EQ paramétrico . Esto tiene tres controles. El primero determina qué frecuencias específicas desea aumentar o reducir: se concentra en una frecuencia en algún lugar entre 20 Hz y 20 000 Hz, que luego puede aumentar o disminuir. El segundo, que a veces se llama Q, determina la nitidez del ancho de banda (lo que significa que se está enfocando firmemente en una frecuencia específica o se está apuntando a un ancho de banda más amplio que rodea esa frecuencia). Y el tercero es el control de nivel: ¿cuánto desea aumentar o reducir una frecuencia? Los ecualizadores paramétricos suelen existir en forma de software digital.
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    Ecualizador gráfico o EQ gráfico . Esto se encuentra en una gama más amplia de dispositivos (sistemas de sonido domésticos, estéreos personales, amplificadores, pedales, mesas de mezclas) pero no es tan preciso como un ecualizador paramétrico. En un ecualizador gráfico, el espectro de audio se divide por usted y a cada banda se le asigna un fader o mando específico. A continuación, puede pasar por cada fader / mando y aumentarlo, bajarlo o dejarlo solo. Algunos ecualizadores gráficos solo tienen tres bandas, generalmente etiquetadas como agudos, medios y graves. Algunos ecualizadores gráficos tienen cinco bandas; esto es popular en los equipos de sonido domésticos. Algunos ecualizadores gráficos tienen más de 30 bandas de frecuencia.
  • Filtros de paso alto y filtros de paso bajo
    • . Son muy simples y hacen lo que su nombre indica. Un filtro de paso alto (a veces denominado filtro de paso alto) permite que las frecuencias altas pasen sin obstáculos mientras bloquea las frecuencias bajas. Un filtro de paso bajo hace lo contrario: las frecuencias bajas pasan mientras que las frecuencias altas están bloqueadas.
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Cómo usar un ecualizador: consejos de Timbaland

Desde principios de la década de 1990, Timbaland ha sido uno de los productores de música popular más exitosos. Ha dirigido la mesa de mezclas de Missy Elliott, Aaliyah, Justin Timberlake, Madonna, Nelly Furtado, Jay-Z y Beyoncé, y también ha ampliado sus límites para trabajar con artistas como Chris Cornell, Bjork y Brad Paisley.

Él recomienda usar estos cinco ajustes de EQ para ayudarte a procesar qué frecuencias están asociadas con qué tipos de sonidos:

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    Superbajo (aproximadamente de 20 Hz a 60 Hz) . Estas frecuencias son los sonidos audibles más bajos que los humanos pueden escuchar. En la música de club, lo escucharía a través de un bajo, un subgrave o una batería de tono bajo. El aumento de estas frecuencias puede hacer temblar una habitación o un automóvil y se pueden escuchar desde muy lejos. Ese puede ser un efecto genial, pero un aumento excesivo hará que tu mezcla se vuelva turbia e indefinida. Es difícil para nuestros oídos captar notas individuales en frecuencias súper bajas, así que use esta región con precaución. En un amplificador o sistema de altavoces, estas frecuencias se escucharían a través de un subwoofer.
  • Medios bajos (aprox. 60 Hz a 250 Hz)
    • . Estas frecuencias son resonantes y agradables para el oído humano. Muchos productores (incluido Timbaland) refuerzan los medios bajos en la batería para hacer que suenen un poco más. Los instrumentos melódicos que se ajustan a esta gama incluyen violonchelo, fagot, saxofones barítono y tenor, trombón y las notas bajas de una guitarra. En un amplificador, estas frecuencias se controlarían con la perilla de graves.
  • Medios (aprox. 250 Hz a 1500 Hz)
    • . Estas son las frecuencias que los humanos escuchan con mayor claridad. Como resultado, aumentar los medios puede tener casi el mismo efecto que simplemente aumentar el volumen general. Si desea que un instrumento en particular corte una mezcla, aumente los medios. Pero tenga en cuenta que demasiada amplificación media cansará el oído y abrumará al oyente. En un amplificador, estas frecuencias se controlarían con la perilla intermedia o intermedia.
  • Medios altos (aprox. 1500 Hz a 6600 Hz)
    • . Los medios altos deben aumentarse con moderación porque esta es la frecuencia que puede ser más dañina para el oído humano. Cuando se aumenta correctamente, los medios superiores producirán un sonido similar al de una campana. Los medios altos también son la frecuencia que suena más a distorsión. Esto puede ser un gran efecto para teclados o guitarras intensos y difusos. En un amplificador, estas frecuencias se controlarían con la perilla de agudos.
  • Super alto (aprox. 6600 Hz a 20 000 Hz)
    • . Estas frecuencias se encuentran entre las más altas que puede percibir el oído humano. Van desde picantes y molestos (en la parte inferior de este rango) hasta ambientales y atmosféricos, como si estuviera escuchando el viento o el oleaje de fondo (en el extremo superior de este rango). Muchos productores sumergirán los medios altos para que nada suene demasiado penetrante, pero aumentarán las frecuencias súper altas para crear atmósfera. En un amplificador, estas frecuencias se controlarían con la perilla de presencia.

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Los mejores ajustes de ecualización para batería

Cuando se trata de batería, es importante potenciar las frecuencias medias-bajas de las muestras de bombo y, sobre todo, dejar las muestras de caja en paz. La patada proporciona energía y la trampa proporciona textura.

Si desea resaltar ciertas partes de la batería, considere estas frecuencias:

  • 50-100 Hz refuerza el bombo
  • 500-3,000 Hz aumentarán su trampa, dependiendo del modelo que esté usando
  • Cortar el rango medio (mientras deja sus altos y bajos relativamente impulsados) ayudará a resaltar sus toms. (Esto se conoce como curva V debido a cómo se ve en un ecualizador gráfico).
  • Experimente con la gama ultra alta de los platillos. Esas frecuencias les dan su brillo, pero un poco puede hacer mucho.
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Los mejores ajustes de ecualizador para guitarra

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El ecualizador de guitarra varía bastante según el género y si estás tocando el ritmo o el solista.

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  • El aumento de alrededor de 150 Hz agregará pesadez al tono de su guitarra
  • Dependiendo de su combinación de guitarra, pedal y amplificador, puede obtener un bocinazo molesto en el rango de 1,000-2,000 Hz. Baja estas frecuencias para suavizar tu tono
  • Impulsar la guitarra alrededor de 3.000 Hz le ayudará a cortar la mezcla, especialmente en las líneas principales.
  • El refuerzo de las frecuencias agudas puede crear un efecto de distorsión. De hecho, algunas de las primeras distorsiones de las guitarras eléctricas provienen de los amplificadores de agudos. Hasta el día de hoy, Brian May de Queen obtiene su sonido al ejecutar un amplificador de agudos en un amplificador Vox AC30 con manivela.

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