Principal Música ¿Qué es la llamada y la respuesta en la música?

¿Qué es la llamada y la respuesta en la música?

En música, la llamada y respuesta es una técnica de composición que funciona de manera similar a una conversación. Una frase musical sirve como llamada y es respondida por una frase musical diferente. Estas frases pueden ser vocales, instrumentales o ambas.

Call-and-response tiene sus raíces en la música africana tradicional, que empleaba en gran medida una versión vocal. Si piensa en música gospel, por ejemplo, reconocerá inmediatamente la técnica: es cuando el pastor o el líder de la canción grita o canta una línea, y la congregación o el coro responde. En otros estilos de música, la llamada y respuesta se utiliza como una forma de experimentación, así como una forma de hablar directamente al oyente. En las presentaciones en vivo, por ejemplo, algunos artistas utilizan llamadas y respuestas como una forma de conectarse con su audiencia.



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¿Qué significa llamada y respuesta?

La llamada y respuesta comienza con una frase melódica. Este es un grupo de notas que expresa una idea musical. La frase puede ser puramente vocal o puede tocarse en un instrumento. También puede ser una mezcla de los dos. Por ejemplo, se sabía que B.B. King hacía la llamada con su voz y la contestaba con su guitarra. Louis Armstrong hizo lo mismo, pero con su trompeta.

La llamada y la respuesta puede ser una expresión de una pregunta y una respuesta, pero también puede ser una declaración seguida de una respuesta directa a esa declaración (ya sea con una afirmación o una visión contrastante).



Debido a su simplicidad en el estilo y la capacidad de transmitir ideas y mensajes a los oyentes, la función llamada y respuesta se ha utilizado en diferentes formas musicales, desde música clásica y rock and roll hasta canciones populares y pop. Por ejemplo, los solos de guitarra de Jimmy Page en las canciones de Led Zeppelin incluyen muchas frases instrumentales de llamada y respuesta.

¿Qué es la llamada y la respuesta en la música africana?

La llamada y respuesta se originó en las culturas africanas subsaharianas, que usaban la forma musical para denotar la participación democrática en reuniones públicas como rituales religiosos, reuniones cívicas, funerales y bodas.

Los esclavos africanos trajeron esta tradición a las Américas, en las canciones de trabajo que se escuchan en todas las plantaciones del sur profundo. Tuvo un gran impacto en el desarrollo de la música afroamericana, desde el soul, el gospel y el blues hasta el rhythm and blues, el funk y ejemplos más contemporáneos como el hip hop. El estándar del evangelio de Edwin Hawkins Singers Oh, Happy Day (1968) es un gran ejemplo del uso de llamadas y respuestas para llegar directamente a los oyentes y elevar su espíritu.



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¿Qué es el llamado y la respuesta en la música cubana y latina?

La llamada y respuesta se conoce como coro-pregón y se encuentra en muchos estilos musicales latinos, como la salsa, la rumba, el cha-cha-chá y la timba. En la música latina, las canciones de llamada y respuesta se definen predominantemente por una interacción entre el vocalista y el coro (coro). Ocurre cuando el cantante comienza a improvisar en solitario, sin el coro, conocido como pregón. Para su respuesta, el coro suele tener una melodía y letra fija.

¿Qué es la llamada y la respuesta en la música folclórica?

En la música folclórica occidental, la llamada y la respuesta encontraron un hogar en las canciones de trabajo de los marineros, los trabajadores y el ejército.

Tomemos como ejemplo la simple chabola del mar, que ayudó a mantener entretenidos a trabajadores y jornaleros durante los largos meses en el mar. La llamada y respuesta se utilizó en estas canciones para inyectar un espíritu de lucha, ya sea para inspirar a los hombres a completar una determinada tarea en el mar (levantar el mástil, por ejemplo) o para aliviar el aburrimiento y motivar a los marineros a concentrarse en las tareas. a mano.

La tradición se filtró a las fuerzas armadas a través de una llamada de cadencia militar: una canción de trabajo de llamada y respuesta que se canta mientras se corre o marcha, cuyo trabajo es inculcar el trabajo en equipo, levantar la moral y ayudar a las tropas a combatir la fatiga. Un gran ejemplo es la canción popular utilizada en el entrenamiento de práctica del ejército llamada My Granny, que dice así:

Llamar: Cuando mi abuela tenía 91
Respuesta: Hizo fisioterapia solo por diversión.

Llamar: Cuando mi abuela tenía 92 años
Respuesta: Hizo fisioterapia mejor que tú.

Llamar: Cuando mi abuela tenía 93
Respuesta: Hizo fisioterapia mejor que yo.

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En la música clásica occidental, la llamada y respuesta se conoce libremente como antífonía policoral. Por lo general, lo interpretan dos coros que interactúan entre sí a través de frases musicales alternativas.

La antífona policoral fue popular a finales del Renacimiento y principios del Barroco. Influyó en las obras de compositores de la escuela veneciana, en particular Giovanni Gabrieli, el organista de la Basílica de San Marco en Venecia. La arquitectura de la basílica significaba que la distancia entre los lofts del coro opuesto producía un pequeño retraso en el sonido. Como no había directores en esos días, lograr que ambos coros cantaran la misma frase al mismo tiempo fue un desafío. Para evitar esto, compositores como Gabrieli comenzaron a jugar con el retraso acústico en la basílica haciendo que los coros cantaran frases musicales sucesivas pero contrastantes (una forma temprana de llamada y respuesta).

Esta técnica resultó tan popular que otros compositores comenzaron a imitarla en catedrales de Italia y Europa. Algunos ejemplos famosos incluyen:

  • Pasión según San Mateo de Johann Sebastian Bach (1727)
  • Música para cuerdas, percusión y celesta de Béla Bartók (1936)
  • Grupos para tres orquestas de Karlheinz Stockhausen (1955-1957)
  • La boda de Igor Stravinsky (1923)

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La llamada y respuesta está en todas partes en la música popular, desde el rap y el pop hasta la música rock y el hip hop. Hay muchos tipos diferentes, desde llamada y respuesta de cantante a cantante hasta llamada y respuesta de cantante principal a instrumento y de instrumento a instrumento.

Duelo de banjos de Arthur Smith (1954) . Esta canción de bluegrass de Arthur Smith fue un instrumental de banjo con, lo has adivinado, un duelo de banjo en una intrincada, frenética, llamada y respuesta solo instrumental.

Mi generación de The Who (1965). Este clásico de los sesenta adoptó un enfoque diferente:

  • Una sección (llamada): La gente intenta menospreciarnos ...
  • Sección B: (respuesta): Hablando 'sobre mi generación ...

Una chica como tú de Edwyn Collins (1994). Esta canción vuelve a darle la vuelta a la fórmula. Cada línea que Collins canta es repetida por un instrumento diferente. Primero un sintetizador, luego un vibráfono, luego una guitarra y así sucesivamente.

Dígalo en voz alta: soy negro y estoy orgulloso de James Brown (1968). El llamado y la respuesta de esta canción también es una fuerte declaración política.

Éxito de Iggy Pop (1977). Esto usa llamada y respuesta a lo largo de la canción, con Iggy cantando la sección A y el coro respondiendo en la sección B. (Maravillosamente, esto sucede incluso cuando Iggy jura en la canción).

School Day (Ring Ring Goes the Bell) de Chuck Berry (1957). Berry canta y la guitarra responde:

  • Llamar: deje caer la moneda directamente en la ranura
  • Respuesta: [riff de guitarra]
  • Llamar: Tienes que conseguir algo que esté realmente caliente.
  • Respuesta: [riff de Guirtar]

¿Puedes escucharme? por David Bowie (1975). Se utiliza una llamada y respuesta inspirada en el evangelio para acabar con esta canción de amor conmovedora.