La verdad misma es subjetiva. Entonces, ¿qué tan real es la realidad? El galardonado cineasta Ken Burns muestra cómo conciliar la realidad y la ficción al hacer documentales.
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Ken Burns enseña realización de documentales Ken Burns enseña realización de documentales
El ganador de cinco premios Emmy enseña cómo navega en la investigación y utiliza métodos de narración de audio y visuales para dar vida a la historia.
Aprende másKen Burns ha sido un realizador de documentales durante más de 40 años, dirigiendo y produciendo películas aclamadas por la crítica como La guerra civil (1990), Jazz (2001) y Los Roosevelt (2014), entre muchos otros. Las películas de Ken han sido galardonadas con docenas de premios importantes, incluidos quince premios Emmy, dos premios Grammy y dos nominaciones al Oscar. En 2008, fue honrado por la Academia de Artes y Ciencias de la Televisión con un Lifetime Achievement Award.
Ser un realizador de documentales no solo significa volver a contar eventos reales en forma de película, la narrativa debe ser convincente. Esto a menudo implica agregar aspectos ficticios a su película para mantener el interés de la audiencia. Los realizadores de documentales pueden aprovechar las mismas herramientas que cualquier narrador cinematográfico, pero su tarea tiene un matiz adicional: deben equilibrar su arte con la verdad. Ken sostiene que no puede haber total objetividad en ninguna película, por lo que le corresponde al cineasta ser su propia guía moral para determinar qué debe seguir siendo verdad y qué puede ser ficcionalizado.
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Ken Burns sobre el equilibrio entre realidad y ficción en un documentalKen Burns
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Hay momentos en los que las necesidades de su historia pueden pesar más que una estricta adherencia a los hechos literales. Este umbral es diferente para cada documental, ya que depende de una variedad de factores, como el tema, el período y los sujetos involucrados. Cada cineasta tendrá que decidir por sí mismo hasta dónde extender su licencia poética.
Ken comparte un ejemplo de su película. Huey Long , en el que se describe al personaje epónimo rodeado de guardaespaldas. En las fotografías, sin embargo, parecían hombres normales con trajes de negocios. Para servir a la verdad más amplia de que Huey, en este momento, se estaba volviendo 'cada vez más dictatorial y autocrático', Ken buscó una imagen visualmente equivalente y se decidió por una foto de Huey rodeado de miembros de la Guardia Nacional. Si bien no es exacto en los hechos (los guardias no eran los guardaespaldas de Huey), la foto resonaba más emocionalmente con el estado de ánimo cambiante de Huey.
Para mantener el equilibrio entre la realidad y la ficción, Ken Burns utiliza una combinación de material de archivo y noticieros, documentos, fotografías y entrevistas de temas para obtener información para sus películas. Sin embargo, el problema con la verdad en los documentales históricos es que los relatos de los testigos a veces pueden ser poco fiables. Los recuerdos se desvanecen con el tiempo y ciertos detalles pueden perderse o cambiarse sin saberlo. Al equilibrar la realidad y la ficción en el documental, un aspecto importante a tener en cuenta es cuando los relatos de los sujetos contradicen los hechos de la época. Su tarea como cineasta de no ficción es 'confiar pero verificar': representar auténticamente las diferentes experiencias emocionales de los sujetos humanos en su película, sin dejar de ser fiel a los registros de hechos.
La verdad en sí es subjetiva, ya que está definida por las experiencias de una persona y moldeada por su perspectiva, lo que significa que hay varias verdades que pueden existir con respecto al mismo evento o momento. La verdad objetiva puede ser imposible, pero hay una verdad mayor de la emoción humana que Ken se esfuerza por animar al público. Él ve la verdad como un proceso similar a la arqueología emocional, tratando de desenterrar las experiencias de individuos que han sido enterrados por la historia.
La realización de documentales a veces puede involucrar asuntos complejos e incluso temas humanos más complicados. Ken cree que estas áreas no deben ser rehuidas, de hecho, deben ser aceptadas. Al equilibrar los hechos con la verdad emocional en su película, manténgase fiel a la naturaleza complicada y contradictoria de la historia y no oculte los defectos de sus héroes o el lado humano de sus villanos. Se debe explorar cada lado de la verdad, independientemente de los sentimientos personales de los cineastas sobre la situación. Esta puede ser una experiencia incómoda para algunos, ya que puede requerir empatía con personas con las que no está de acuerdo fundamentalmente, o peor aún, revelar rasgos desagradables sobre personajes amados del pasado.
Si los hechos están en duda, opte por el lado conservador con sus afirmaciones de verdad. Al mismo tiempo, acepta la manipulación necesaria e inherente al proceso de contar historias. Al final, la realización de películas requiere un acto de fe en que se ha representado una verdad más amplia, incluso si no se puede verificar hasta el último detalle.
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