Tradicionalmente, la parte más difícil de la grabación casera ha sido la batería. Muchas grabadoras caseras han logrado grabaciones de guitarra, bajo y teclado con calidad de estudio, pero se destacan en la batería. Pero con el equipo adecuado y la técnica disciplinada, es absolutamente posible obtener excelentes sonidos de batería sin gastar dinero en un estudio de alta gama.
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Las grandes grabaciones de batería comienzan con una gran preparación. Al seleccionar y configurar correctamente su paleta de micrófonos, puede crear una plantilla confiable para grabar todo tipo de partes de batería en un estudio doméstico.
- Afina tu batería . Cualquier ingeniero de grabación le dirá que el elemento más importante para una grabación con un sonido excelente es un instrumento con un sonido excelente. No puedes tomar a una cantante sorda con un rango de media octava y hacer que suene como Adele en una grabación. Del mismo modo, no puede tomar tambores flojos sin afinar y hacer que suenen nítidos y precisos en una grabación. Así que agarra tu tecla de batería y afina tus cabezas. La caja es más importante, ya que es el instrumento más destacado de la batería. Pero asegúrese de que sus toms también suenen bien. Los necesita para proporcionar un grosor de gama baja, pero no quiere que enturbien su mezcla final.
- Micrófono del bombo . Un bombo se puede micro de varias formas, dependiendo del diseño del tambor y la cantidad de micrófonos a su disposición. La mayoría de las grabadoras caseras colocarán un solo micrófono de superficie a unas tres pulgadas de distancia del parche exterior del tambor. Si hay un corte circular en el parche exterior, también puede colocar un micrófono dentro del tambor. Esto bloqueará el sangrado de audio de los otros tambores de su kit. Si tiene suficientes micrófonos disponibles, haga ambas cosas. Esto le dará opciones una vez que mezcle. El micrófono de bombo más popular es el Shure Beta 52A, aunque el AKG D112 también tiene legiones de fans.
- Micrófono del tambor . La caja define el carácter de una batería. Algunos incluso dirían que la trampa define el tamaño de toda la banda. Como prueba, compare el sonido de los discos seminales de Metallica Titiritero (1986) y Metallica (1991) al son de Santa ira (2003). La diferencia es sorprendente, y en gran parte se debe a la elección de tambor de Lars Ulrich, que abandonó poco después de ese disco. Los tambores de caja deben tener un micrófono con un micrófono dinámico que se mueva aproximadamente a 1,5 pulgadas por encima del parche de la batería, suspendido sobre el aro de plástico que se encuentra en la parte superior del tambor y en ángulo hacia el centro del instrumento. Aquellos con micrófonos adicionales y entradas de mezcla pueden desear también colocar un micrófono bajo el tambor, que produce una emocionante mezcla de tonos. Los buenos micrófonos de caja incluyen el Beyerdynamic M201TG y Shure SM57 (que son micrófonos dinámicos) y el Neumann KM 84 (que es un micrófono de condensador de diafragma pequeño y caro).
- Configurar micrófonos aéreos . Si tiene recursos limitados en términos de la cantidad de micrófonos y entradas de mezcla, y la mayoría de las grabadoras caseras lo hacen, puede obtener un sonido de batería muy bueno usando solo cuatro micrófonos. De hecho, muchos de los bateristas más legendarios (incluidos John Bonham, Keith Moon y Tony Williams) se grabaron con configuraciones de cuatro micrófonos. Entonces, con un micrófono dedicado al bombo y un micrófono dedicado a la caja, suspenda dos micrófonos sobre todo el kit. Este par estéreo representará el resto de la batería: toms de rack, toms de piso, bongos , cencerro, así como todos tus platillos. Muchos ingenieros utilizan condensadores de diafragma grande para esto, como el AKG C414, el Shure KSM44A o el Neumann U87. Sin duda, estos son costoso micrófonos (particularmente el Neumann), pero si tiene un presupuesto limitado, aún puede obtener un gran sonido con un condensador de menor precio como el Audio Technica 4033. También puede usar condensadores de diafragma pequeños como el Rode NT5 o incluso un micrófono de cinta como el Royer R-121 o (mucho más asequible) el Cascade FAT HEAD.
- Micrófono más baterías individuales (opcional) . Si su presupuesto lo permite, puede agregar más micrófonos a la mezcla. El siguiente instrumento que se acercará al micrófono sería su platillo de charles, seguido de timbales individuales. Aún querrás mantener un par de micrófonos estéreo para un sonido de kit general, pero tener más baterías cerca del micrófono te da más opciones cuando mezclas. Si está microando a un baterista ruidoso, use micrófonos dinámicos aquí, como el SM57. Si el volumen no es un problema, no dude en usar cualquier condensador en su casillero de micrófono.
- Establecer un preamplificador y un sonido de compresión . La mayoría de las grabaciones de batería tienen un efecto de compresión agregado para nivelar la dinámica general. Sin embargo, muchos ingenieros de grabación no utilizan la compresión al rastrear la batería; añaden el efecto una vez finalizada la grabación. Recuerde que si comprime su señal de audio durante la grabación, no hay forma de recuperarla durante la mezcla. Así que intente grabar un tono lo más puro posible y guarde la compresión para más tarde. Dicho esto, la mayoría de los ingenieros usan un preamplificador antes de enviar audio a su mesa de mezclas. Los preamplificadores agregan cantidades sutiles de distorsión, así que no se exceda; nuevamente, siempre puede hacer que un tono limpio sea más sucio, pero no puede hacer que un tono sucio sea más limpio. Para grabar con un presupuesto limitado, Art Tube Opto 8 tiene una excelente relación calidad-precio. Utiliza amplificación de válvulas y tiene ocho canales de entrada y una salida digital. Otros buenos preamplificadores asequibles incluyen el Focusrite Octopre MkII y el Presonus Digimax D8. Otra cosa que puede hacer es mezclar toda su batería en un solo canal y enviar ese audio a través de Universal Audio SOLO / 610. El UA 610 es un preamplificador con un sonido fantástico, pero solo tiene un canal de entrada. Por lo tanto, estaría aplicando la misma cantidad de tono de preamplificador en todo el sonido de la batería.
Una vez que haya configurado sus micrófonos y seleccionado un preamplificador, es hora de comenzar a grabar bateristas. Y aquí es donde realmente aprenderá su técnica. A medida que experimente con diferentes micrófonos y niveles de preamplificador, es de esperar que desarrolle un tono característico que haga que los bateristas lo busquen para su próxima grabación.
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