Si ha practicado o estudiado escritura creativa, es probable que haya encontrado la expresión pintar un cuadro con palabras. En poesía y literatura, esto se conoce como imaginería: el uso del lenguaje figurativo para evocar una experiencia sensorial en el lector. Cuando un poeta usa bien el lenguaje descriptivo, juega con los sentidos del lector, proporcionándole vistas, gustos, olores, sonidos, sentimientos internos y externos, e incluso emociones internas. Los detalles sensoriales de las imágenes dan vida a las obras.

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¿Qué son las imágenes en la poesía?

En poesía, las imágenes son una forma de descripción vívida y vibrante que atrae los sentidos y la imaginación de los lectores. A pesar de la connotación de la palabra, las imágenes no se centran únicamente en representaciones visuales o imágenes mentales; se refieren al espectro completo de experiencias sensoriales, incluidas las emociones internas y las sensaciones físicas.

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¿Cómo se utilizan las imágenes en la poesía?

Las imágenes permiten al lector ver, tocar, saborear, oler y escuchar claramente lo que está sucediendo y, en algunos casos, incluso sentir empatía por el poeta o su tema. Ya sea el clásico sonetos de Shakespeare o del abrasador comentario social de poetas de la diáspora africana como Langston Hughes, la imaginería embellece e intensifica la obra poética.

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7 tipos de imágenes en poesía

Hay siete tipos principales de imágenes en poesía. Los poetas crean imágenes usando figuras retóricas como símiles (una comparación directa entre dos cosas); metáfora (comparación entre dos cosas no relacionadas que comparten características comunes); personificación (dar atributos humanos a cosas no humanas); y onomatopeya (una palabra que imita el sonido natural de una cosa).

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Aquí están los siete tipos de imágenes en poesía, con ejemplos.

    Imágenes visuales . En esta forma de imaginería poética, el poeta apela al sentido de la vista del lector describiendo algo que ve el hablante o narrador del poema. Puede incluir colores, brillo, formas, tamaños y patrones. Para proporcionar a los lectores imágenes visuales, los poetas suelen utilizar metáforas, símiles o personificaciones en su descripción. El clásico poema de 1804 de William Wordsworth I Wandered Lonely as a Cloud es un buen ejemplo:

yo vagaba tan solo como una nube
Que flota en lo alto de valles y colinas,
Cuando de repente vi una multitud
Una multitud de narcisos dorados;
Al lado del lago, debajo de los árboles,
Revoloteando y bailando en la brisa.

En este poema, inspirado en un paseo que Wordsworth hizo con su hermana, el poeta utiliza el símil para comparar su vagabundeo solitario con el vuelo sin rumbo de una nube. Además, personifica a los narcisos, que bailan como si fueran un grupo de humanos juerguistas.

    Imágenes auditivas . Esta forma de imaginería poética apela al sentido del oído o del sonido del lector. Puede incluir música y otros sonidos agradables, ruidos fuertes o silencio. Además de describir un sonido, el poeta también puede usar un dispositivo de sonido como onomatopeya, o palabras que imitan sonidos, por lo que leer el poema en voz alta recrea la experiencia auditiva. En el poema corto de John Keats de 1820 To Autumn, el último poema que escribió antes de abandonar el oficio porque la poesía no pagaba las cuentas, concluye con imágenes auditivas:

¿Dónde están las canciones de primavera? Ay, ¿dónde están?
No pienses en ellos, tú también tienes tu música,
Mientras las nubes barradas florecen el suave día agonizante,
Y toca las llanuras de rastrojo con tonalidad rosada;
Luego, en un coro quejumbroso, los pequeños mosquitos lloran
Entre los sauces del río, llevados a lo alto
O hundirse como el viento ligero vive o muere;
Y corderos adultos balan ruidosamente desde las colinas de bourn;
Los grillos de los setos cantan; y ahora con agudos suaves
El pechuga roja silba desde una choza de jardín;
Y las golondrinas reunidas gorjean en el cielo.

Keats personifica el otoño como si fuera un músico con una canción para cantar, y luego crea una banda sonora audible a partir de los sonidos que hace la vida silvestre circundante. Los mosquitos forman un coro quejumbroso, los corderos balan, los grillos cantan, los pechos rojos silban y las golondrinas gorjean, sonidos que marcan el paso del tiempo y el avance del invierno.

    Imaginería gustativa . En esta forma de imaginería poética, el poeta apela al sentido del gusto del lector describiendo algo que gusta al hablante o narrador del poema. Puede incluir dulzura, acidez, salinidad, sabor o picante. Esto es especialmente efectivo cuando el poeta describe un gusto que el lector ha experimentado antes y puede recordar de la memoria sensorial. En el poema de 1856 de Walt Whitman This Compost, utiliza algunas imágenes gustativas inquietantes:

Oh, ¿cómo puede ser que la tierra misma no enferme?
¿Cómo pueden estar vivos, brotes de primavera?
¿Cómo puedes proporcionar salud a tu sangre de hierbas, raíces, huertos, cereales?
¿No te están poniendo continuamente cadáveres enmohecidos dentro de ti?
¿No todos los continentes han trabajado una y otra vez con muertos amargos?

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¿Dónde se han deshecho de sus cadáveres?
¿Esos borrachos y glotones de tantas generaciones?
¿De dónde sacaste todo el líquido y la carne asquerosos?
Hoy no veo nada de eso, o tal vez estoy engañado,
Haré un surco con mi arado, presionaré mi pala a través del césped y lo levantaré debajo,
Estoy seguro de que expondré algo de la carne asquerosa.

Whitman está reflexionando sobre el ciclo de vida y cómo es que la Tierra produce hierbas, raíces, huertos, granos que se disfrutan mientras procesan un abono de los muchos cadáveres humanos enterrados bajo tierra en todas partes. Aunque la mayoría de la gente no ha comido carne humana, la carne y el líquido agrio, muerto y repugnante evocan el sabor de la carne podrida.

    Imágenes táctiles . En esta forma de imaginería poética, el poeta apela al sentido del tacto del lector describiendo algo que el hablante del poema siente en su cuerpo. Puede incluir la sensación de temperaturas, texturas y otras sensaciones físicas. Por ejemplo, mire el poema de 1836 El amante de Porfiria de Robert Browning:

Cuando se deslizó en Porfiria; derecho
Ella cerró el frío y la tormenta
Y se arrodilló e hizo la reja triste
Arde, y toda la cabaña se calienta

Browning usa imágenes táctiles del frío de una tormenta, la sensación cuando se cierra una puerta y el resplandor del fuego proveniente de la rejilla de un horno para describir el calor de la cabaña.

    Imágenes olfativas . En esta forma de imaginería poética, el poeta apela al sentido del olfato del lector describiendo algo que inhala el hablante del poema. Puede incluir fragancias agradables u olores desagradables. En su poema Lluvia en verano, H.W. Longfellow escribe:

Inhalan silenciosamente
el vendaval con olor a trébol,
Y los vapores que surgen
Del suelo humeante y bien regado

Aquí, el uso de imágenes por Longfellow en las palabras vendaval con olor a trébol y suelo bien regado y humeante pinta una imagen clara en la mente del lector sobre los olores que experimenta el hablante después de la lluvia.

    Imágenes cinestésicas . En esta forma de imaginería poética, el poeta apela al sentido del movimiento del lector. Puede incluir la sensación de acelerar en un vehículo, un deambular lento o una sacudida repentina al detenerse, y puede aplicarse al movimiento del hablante / narrador del poema o de los objetos a su alrededor. Por ejemplo, W.B. El poema de 1923 de Yeats, Leda and the Swan, comienza con imágenes cinestésicas:

Un golpe repentino: las grandes alas aún batiendo
Por encima de la asombrosa niña, sus muslos acariciaban
Por las redes oscuras, su nuca atrapada en su pico,
Él sostiene su pecho indefenso sobre su pecho.

En este recuento de la violación por parte del dios Zeus de la niña Leda de la mitología griega, las líneas iniciales transmiten violencia en el movimiento de las alas del pájaro, mientras que el asombro de Leda proporciona al lector una sensación de desorientación ante los eventos.

    Imágenes orgánicas . En esta forma de imaginería poética, el poeta comunica sensaciones internas como fatiga, hambre y sed, así como emociones internas como miedo, amor y desesperación. En el poema Birches de Robert Frost de 1916, utiliza imágenes orgánicas:

Yo también fui una vez un libertino de abedules.
Y por eso sueño con volver a ser.
Es cuando me canso de las consideraciones
Y la vida se parece demasiado a un bosque sin camino

En este momento conmovedor, Frost, que ha visto abedules doblados y se imaginó que los columpios juguetones de un niño los ha doblado, describe sentimientos de fatiga y falta de rumbo y un anhelo de volver al juego decidido de la juventud.

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