¿Alguna vez te has preguntado cómo el jazz parece traspasar los límites armónicos de una manera que el rock y el pop rara vez lo hacen? El secreto radica en el uso que hace el jazz de escalas y modos no convencionales, entre los que destaca la escala alterada.

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¿Qué es la escala alterada?

La escala alterada es una escala musical basada libremente en una escala mayor pero con múltiples alteraciones (de ahí su nombre). Encaja naturalmente sobre un acorde dominante (acorde V7) que se resuelve en la tónica (acorde I). Como todas las escalas, la escala alterada se mueve en un serie de semitonos —Algunos pasos enteros y algunos semitonos. En ciertos intervalos, suena un poco como una escala dominante mayor (o modo mixolidio), pero sus notas alteradas lo llevan a un nivel mucho más aventurero. Los tonos en la escala alterada son:

  • la raíz
  • plano dos (♭ 2): también denominado plano nueve (♭ 9)
  • sostenido dos (♯2): también conocido como sostenido nueve (♯9)
  • tercio mayor
  • bemol cinco (b5): también denominado once sostenido (♯11) o el tritono de la escala
  • bemol seis (♭ 6) - también conocido como bemol trece (♭ 13)
  • piso siete (♭ 7)

Los músicos que provienen de la tradición de la música modal podrían llamar a la escala alterada un 'modo superlocriano'. No se obsesione con la terminología: las escalas alteradas y superlocrianas contienen el mismo conjunto de notas.

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Cómo usar escalas alteradas en música

Las escalas alteradas aparecen con mayor frecuencia sobre los acordes de séptima dominantes que se resuelven hasta la raíz. En un ii-V-I clásico progresión de acordes , un guitarrista de jazz o un saxofonista podría usar la escala alterada sobre el acorde de V, quizás configurándola tocando el modo dórico sobre el acorde de ii menor. Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, cuando un acorde G7 se resuelve en Do, un músico de jazz puede improvisar en una escala G alterada. Si un compositor quiere específicamente que un músico haga alguna improvisación de jazz alterada, podría etiquetar ese acorde G7 como G7alt.

Las escalas alteradas no suenan tan satisfactorias cuando un acorde de séptima dominante no se resuelve en el acorde I. Por ejemplo, en la clave de F, es poco probable que un acorde de G7 sea seguido por una F, por lo que no debe tocar una escala de G alterada sobre él. Por otro lado, en la tonalidad de F, es muy probable que un acorde de C7 se resuelva en F, por lo que definitivamente podría usar una escala alterada de C sobre ese acorde, especialmente si el acorde tiene la etiqueta C7alt.

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5 alternativas a la escala alterada

Debido a que contiene tantas notas alteradas, la escala alterada puede parecer abrumadora o puede entrar en conflicto con la música que está tocando. Teniendo esto en cuenta, existen otras formas de conseguir un efecto similar en tu música.

  1. Escala menor melódica
    2. : La escala alterada es en realidad lo mismo que una escala menor melódica que comienza un semitono por encima de la nota fundamental de un acorde alterado. (Una escala menor melódica consta de los siguientes tonos: root-2- ♭ 3-4-5-6-7.) Entonces, si ves un acorde C7alt en una tabla, intenta improvisar en una escala menor melódica D ♭ sobre ese acorde. .
  2. Escala de tono completo
    3. : La escala de tonos completa no es lo mismo que una escala alterada, pero contiene muchas de sus notas clave, incluidas la raíz, la tercera mayor, el tritono, el trece bemol y el siete bemol.
  3. Escala disminuida a la mitad
    4. : Las escalas disminuidas eventualmente cubren los 12 tonos disponibles, pero una escala disminuida de medio entero comparte específicamente tonos comunes con una escala alterada. La gran diferencia entre los dos es que una escala disminuida tiene un tercio menor y una escala alterada tiene un tercio mayor.
  4. Arpegios
    5. : Si no se siente cómodo con sus dedos volando alrededor del diapasón de una guitarra o el teclado de un piano, simplemente aprenda las digitaciones de un acorde alterado y divida los tonos del acorde en arpegios.
  5. Escalas dominantes mixolidio y lidio
    6. : Cuando las escalas alteradas no son apropiadas, puede utilizar otras escalas de jazz para complementar un acorde de séptima dominante. El estándar probado y verdadero es una escala mixolidio, pero también puede probar el dominante lidio (lo que lo lleva a la mitad de una escala alterada).

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